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九州摄影家 /JIUZHOU PHOTOGRAPHER/JIUZHOU PHOTOGRAPHER
九州摄影家
对我影响最大的摄影师就是 32 年前拍摄《大眼睛》的摄影家解海龙老师。海龙老师从 1990 年开始关注中国贫
困地区基础教育状况，用相机记录希望工程。
我们知道，主体是摄影画面的主要表现对象，也是作品主题思想的体现。《大眼睛》这幅作品，选取一个质朴
可爱的农村小女孩作为表现主体，恰如其分的表现了农村孩子渴望读书、渴求知识的一种状态。这幅作品最精彩、
传神的地方就是那一双水汪汪的大眼睛特写。人们常说眼睛是心灵的窗口，小姑娘的大眼睛，摄人心魂，让人过目
不忘。
作者的摄影功底也在拍摄的这幅作品中展现得淋漓尽致。首先是眼睛特写的运用，细致入微的刻画，触动观者
的视觉神经，达到了超强的局部表现力；其次是选用了长焦镜头，使得前景背景虚化，突出了主体的表现；再就是
巧妙地利用课堂现场从窗外射进来的自然光，照在小姑娘前面的课桌上形成的反光，正好为小姑娘的脸部进行了适 ໙ճ
当的补光，弥补了课堂现场光线不足的缺陷。
希望工程之所以引起人们强烈的关注，除了人们对贫苦山区教育事业的关心，与《大眼睛》这幅作品的拍摄与
传播是分不开的。它已经成为了希望工程最具代表性的标志，这就是影像具有的任何语言都难以取代的强大力量。
海龙老师的摄影功底拍摄出的大眼睛对学习的渴望，一直是我学习摄影的动力和目标。摄影虽不是我的专业，
但几乎占据了我的全部。

杂志：在摄影之路上，您秉持的理念是什么？有哪些探索和追求？
好照片，首先感动自己。一个优秀的摄影师必定是一个具有美学思想的摄影师，一幅优秀的摄影作品不仅使观
者感觉到画面之美，能够通过美的景色来表达摄影师的思想，抒发情怀；更应当有内涵，即“画里有话”，从而借
景抒情 , 寓情于景。
我喜欢风光和环境人像、人文摄影。我们无论拍什么，讲究的是“情怀”、讲究的是“意境”、讲究的是“创
新”。大自然的鬼斧神工，人类的聪明才智，造就了地球上的高山峻岭、江河湖泊、城市建筑、名胜古迹。多角度
的用相机记录下来，是摄影人的责任。风光类的作品除以优美画面展示风景外，也有普及历史、地理，以及考古学、
气象学等科学知识的作用。从我们发现美景开始，再到后来的拍摄及展示的全过程，都会给人以感官和心灵的享受。
若摄影者在拍摄深度上有一定的主题思想，加之以其光鲜的色彩、流畅的线条、梦幻的意境、突出主体的层次、特
殊视角的构图等，就会使风光摄影作品的内涵更加魅力无穷。
运用摄影美学的理论指导摄影，摄影和摄影美学相结合，会发挥出无穷的创造力。如人像摄影，其表现形式、
基本技术、景别的确定、角度的选择、脸型问题、光线的运用、环境的协调、姿势的选择、神形兼备要求等。所以
说不是要你去拍美人，是去研究如何把人拍美。远要拍形，近要拍神，就是这个道理。这都是人像摄影的专题知识
和要注意的问题。
又如纪实摄影要立足本土、面向社会、关注当下。要关注中国社会变革、反映自然与社会之间发生的变化，力
求发挥纪实摄影纪录“当下瞬间”的优势。要真实的纪录客观实事和真实的情感。在这一方面，片面追求十全十美
就偏离了方向。艺术摄影和纪实摄影分类不同，表现形式不同，拍摄方法不同，评判的标准也不同。
无论拍什么类别的片子，都应该用心、动情、用功去观察、思考、记录。这样才能拍出有温度、接地气、有品位、
有情感的作品。而且，摄影和其它领域的竞争一样，只有“创新 " 才是摄影的生命。用创新的手段去拍摄，才能使
自己创作的作品达到“人无我有，人有我优，人优我精，人精我绝”的境界。
以后的路会更长，学无止境！

杂志：能给大家透露一下您之后的创作计划吗 ?
近几年，我一直都侧重去外地拍风光和去偏远地区拍人文。回想起来，虽是省摄协会员，但反映家乡的作品不多，
深感愧疚。我一直有个想法，若条件允许，以一个长沙人的角度走街穿巷拍人文，用“上帝视角”（无人机）拍风景。
长沙这些年变化太大，太美了！纵横交错的立交桥、贯穿东西南北的地铁、抜地而起的高楼、多功能的社区、
家门口的口袋公园、生态文明的宜居环境、脱贫致富的美丽乡村。选择一个主题足矣！！！
利用摄影作品宣传家乡，利用网络媒体推介家乡，是一个摄影人的担当和责任，是一个摄影人终身的情怀，是
一个摄影人永远做不完的作业。

《沧桑》

九州摄影
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